明、清時(shí)期的梧州城模型。陳健新/攝
????三年前，梧州市的工藝美術(shù)師葉權(quán)生在翻閱《梧州古今》這本書時(shí)，發(fā)現(xiàn)里面有一張酷似北京“鳥巢”體育館的“梧州市城池變遷圖”，十分清晰地繪畫出距今已有千百年的漢代、宋代、明代三個(gè)年代梧州城池不斷擴(kuò)展、延伸的進(jìn)程，以及城池的概貌。
????三年后，梧州市城池變遷圖立體模型在他手中誕生，“讓看不見的歷史被看見”是葉權(quán)生孜孜不倦為這個(gè)立體模型奮斗的原因。
????世界這么大，像梧州這座有著兩千多年歷史的古城卻不多。據(jù)記載：蒼蒼五嶺地，梧州居腹中，山作青螺髻，水如碧蛟龍。自趙光被封為蒼梧王，便著手興建蒼梧王城。說(shuō)是個(gè)城池，僅是周長(zhǎng)424米，面積1.12萬(wàn)平方米的一個(gè)小城堡，這城堡依傍著茶山和桂水，大江緩緩繞城而過(guò)，城景秀麗。到了漢代，這里設(shè)置郡縣，交刺史在原先城池的基礎(chǔ)上沿襲城市的規(guī)模進(jìn)行擴(kuò)展。宋代，廣信城池便向上修筑及增高，并用磚塊鋪砌城墻。到了明代，廣信作為兩廣三總府所在地，城池也由此擴(kuò)大延伸，呈現(xiàn)出雄偉的規(guī)模。
????葉權(quán)生熱愛家鄉(xiāng)，關(guān)心梧州。他常常去到鄉(xiāng)村山野，搜集、挖掘、整理梧州歷史沿革的資料和實(shí)物，經(jīng)常與一些“老梧州”交流古城的文化、民情、民俗。
????為了制作梧州城池變遷圖立體模型，葉權(quán)生先后沿著古城池的遺址、九坊街、四坊后街、萬(wàn)壽宮、東正路、東中路等路段尋覓；他登上崗嶺、北山、白云山、云蓋山，在十二步梯、冷水沖等地轉(zhuǎn)了一圈又一圈，寫下了一組組的文字，注明城址的位置；他站在榜山、珠山頂細(xì)看連綿起伏的山峰及山脈的走向，兩年時(shí)間過(guò)去，梧州城池變遷圖的摹稿和制作方案才出爐。
????有了方案，葉權(quán)生很快就投入到立體模型的制作中。白天，他到街市的裝飾材料店，選購(gòu)木支、板材、泡沫板、顏料等材料；夜里，他蹲在家中那狹窄的斗室尺量設(shè)計(jì)圖，鋸木方、釘支架、封底板，有時(shí)一干就是大半天，他幾乎把全部精力都投進(jìn)了制作古城池的立體模型中。
????葉權(quán)生巧妙地采用三個(gè)版塊，構(gòu)成漢、宋、明清三個(gè)時(shí)代梧州城池變遷的城市輪廓及面貌，充分凸現(xiàn)出不同時(shí)代城池建筑中的密度和空間，那開闊的遠(yuǎn)景、緊湊著的中景、細(xì)致入微的近景以及城池的厚度和廣度，環(huán)環(huán)緊扣、意在高遠(yuǎn)。
????要將這梧州千年城池變遷圖的原貌重現(xiàn)，工作難度之大，可想而知，可這位對(duì)梧州歷史有著深厚情懷的工藝美術(shù)師卻以此為樂事。他以深厚的梧州歷史文化知識(shí)以及高超、嫻熟的工藝美術(shù)技能，僅從數(shù)百個(gè)抽象的文字、圖型中，就返璞歸真地創(chuàng)制出古城池的模型。 | 
